［］衰杨叶尽丝难尽杨即杨柳丝难尽柳叶落尽之后柳丝仍在谐音“思

［］衰杨叶尽丝难尽：杨，即杨柳。丝难尽：柳叶落尽之后柳丝仍在，谐音“思难尽”。又冷露无声夜欲阑［］。栖鸦不定朔风［2］寒。生憎画鼓楼头急［］，不放征人梦里还。秋澹澹，月弯弯。无人起向月中看［］。明朝匹马相思处，如隔千山与万山［］。【赏析】　这首《于中好》是纳兰容若塞上思家之作。容若从小醉心于儒家文化，追求的是从进士到文官的仕途，但血统与身份注定他只能从侍卫入仕。侍卫生涯虽然受尽旁人艳羡，但对于一个

［］衰杨叶尽丝难尽：杨，即杨柳。丝难尽：柳叶落尽之后柳丝仍在，谐音“思难尽”。

又

冷露无声夜欲阑［］。栖鸦不定朔风［2］寒。生憎画鼓楼头急［］，不放征人梦里还。秋澹澹，月弯弯。无人起向月中看［］。明朝匹马相思处，如隔千山与万山［］。

【赏析】　这首《于中好》是纳兰容若塞上思家之作。容若从小醉心于儒家文化，追求的是从进士到文官的仕途，但血统与身份注定他只能从侍卫入仕。侍卫生涯虽然受尽旁人艳羡，但对于一个有士大夫情怀的年轻人而言，琐碎到简直难以忍受，甚至还有一点屈辱感。所以每次扈从帝驾远行时，容若总会满腹牢骚，思家不已。这首《于中好》所散发的正是这样的牢骚气息，呈现给我们一个倦怠于公务却格外恋家的男人的惆怅样子。

【笺注】

［］冷露无声夜欲阑：语出王建《十五夜望月寄杜郎中》“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花”。阑，残，将尽。

［2］朔风：北风。

［］生憎画鼓楼头急：生憎，最恨。画鼓，宋人吴自牧《梦粱录》记载南宋都城临安风貌，谓丽正门外设有警夜守鼓的卫士，名为武严兵士，有二百只画鼓、画角，其角皆束有彩帛，如同小旗一般。兵士皆戴小帽、黄绣抹额、黄绣宽衫、青窄衬衫，于申时及三更时吹角击鼓。每一次先吹角二声，然后有一名军校手执一根软藤条号令击鼓。这根藤条上上系着朱拂子，众鼓手看着拂子的指挥来击鼓，随其高低，以拂子应其鼓声高下。皇帝宿太庙、宿郊坛青城行宫，都以此来警夜戒严。容若身为侍卫，常常扈从在外，少不得诸般警场经历。“画鼓楼头急”的现实与“征人梦里还”的心曲正是这首词里最纠结痛楚的地方。

［］无人起向月中看：语出卢纶《裴给事宅白牡丹》（一作裴潾诗）“别有玉盘承露冷，无人起就月中看”。

［］如隔千山与万山：语出岑参《原头送范侍御（得山字）》“别君只有相思梦，遮莫千山与万山”，李嘉祐《夜宴南陵留别》“预愁明日相思处，匹马千山与万山”，高衢《和三乡诗》“南北千山与万山，轩车谁不思乡关”。

又　送梁汾南还，为题小影［］

握手［2］西风泪不干。年来多在别离间。遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山［］。凭寄语，劝加餐［］。桂花时节约重还。分明小像沉香缕［］，一片伤心欲画难［］。

【赏析】　康熙十七年（1678年）正月十七日，顾贞观离京南还无锡，临行前纳兰容若以“小影”（即容若画像）相赠，这首《于中好》即为题画之作，并为顾贞观送行。纳兰容若曾镌有一方“自伤情多”的闲章，他的多情不仅对妻子，也对朋友，尤其是对顾贞观这样志同道合的知心朋友。所以在送别顾贞观的时候，容若劈头就说“握手西风泪不干”，我们非但不觉得这有任何小儿女临歧之态，反而会由衷动容。接下来的文字，有对聚少离多的遗憾，有对共同回忆的缅怀，有劝友人多加保重的叮咛，有对下一场会面的约定，仿佛有无穷无尽的内容被压缩在这短短的一首词里。这种感觉，正如词的结尾所说的“一片伤心欲画难”，无论画还是词，都无法说尽此刻的心情。

【笺注】

［］梁汾：顾贞观，字华峰（一作华封），号梁汾，无锡人，康熙五年举顺天乡试，擢内国史院典籍，康熙十年退归乡里，康熙十五年再度进京，结识容若，著有《积书岩集》及《弹指词》。小影，即容若画像。这幅小影后来被顾贞观收藏在了无锡惠山贯华阁，在道光年间毁于火灾。